Гектор берлиоз краткая биография - сочинения, рефераты, доклады. Основные даты жизни и творчества гектора берлиоза Вопреки желанию отца

Гектор Берлиоз остался в истории музыки как яркий представитель романтической эпохи 19 века, которому удалось связать музыку с другими видами искусства.

Детские годы

Гектор Берлиоз появился на свет 11 декабря 1803 года в небольшом французском городке близ Гренобля. Мать будущего композитора была ревностная католичка, а отец - убежденный атеист. Луи-Жозеф Берлиоз не признавал никаких авторитетов и старался привить свои взгляды детям. На формирование жизненных интересов старшего ребенка в семье - Гектора - в большей степени оказал влияние именно он. По профессии врач, Луи-Жозеф интересовался искусством, философией, литературой. Отец и привил мальчику любовь к музыке и научил играть его на гитаре и флейте. Однако будущее своего сына он видел в медицине. Именно поэтому Берлиоз-старший и не учил Гектора игре на фортепьяно, считая, что это может отвлечь от главной цели - стать врачом.

Народные песни, мифы, песнопение церковного хора в местном монастыре стали яркими впечатлениями детства будущего композитора. Настоящий интерес к музыке в полной мере проявился у Гектора в 12 лет. Много времени проводя в библиотеке отца, он получал музыкальные знания самостоятельно. Так постепенно формировался Берлиоз-композитор, который должен был совершить революцию в музыке.

Учеба

В 18 лет, окончив среднюю школу в родном Гренобле и получив степень бакалавра, Гектор Берлиоз по настоянию отца поехал в Париж поступать на медицинский факультет. Страсть к музыке не оставляла юношу, и он проводил больше времени в библиотеке Парижской консерватории, чем в аудиториях университета. Более того, побывав впервые на юноша стал испытывать отвращение к медицине. Позже Гектор Берлиоз стал брать уроки у профессора консерватории по теории композиции. Первое выступление на публике произошло в 1825 году. Парижане услышали Торжественную мессу. Жизнь Берлиоза после этого изменилась мало, так как молодой композитор не смог сразу же завоевать сердца жителей французской столицы. Более того, многие критики крайне негативно отозвались о мессе.

Несмотря на это, молодой человек, окончательно осознав, что музыка для него - главное занятие жизни, в 1826 году оставляет медицину и поступает на учебу в консерваторию, которую успешно оканчивает в 1830 году.

Журналистика

Первые работы в журналистике у Берлиоза появились в 1823 году. Постепенно он входит в художественную жизнь Парижа. Происходит сближение с Бальзаком, Дюма, Гейне, Шопеном и другими яркими представителями творческой интеллигенции. Продолжительное время Берлиоз пробовал себя и на поприще музыкальной критики.

Жизнь в Париже

В 1827 году в столице Франции гастролировала английская театральная труппа. Берлиоз влюбился в талантливую актрису труппы Гарриет Смитсон. Она пользовалась огромной популярностью у публики, и малоизвестный студент консерватории ее мало интересовал. Желая обратить на себя внимание, Берлиоз стал добиваться славы на музыкальном поприще. В это время он пишет кантаты, песни и другие произведения, но известность не приходит, и Гарриет не обращает на Берлиоза внимания. В материальном плане жизнь его не устроена. Официальные музыкальные критики Берлиоза не жаловали, его произведения часто встречали непонимание современников. Трижды ему отказывали в стипендии, дающей право на поездку в Рим. Однако после окончания консерватории Берлиоз ее все же получил.

Женитьба и личная жизнь

Получив стипендию, Берлиоз уезжает в Италию на три года. В Риме происходит его знакомство с русским композитором Михаилом Глинкой.

В 1832 году, будучи в Париже, Берлиоз снова встречает Гарриет Смитсон. К этому времени ее театральная жизнь пришла к закату. Интерес публики к спектаклям английской труппы стал падать. К тому же с актрисой произошел несчастный случай - она Теперь молодая женщина уже не та ветреная кокетка, какой она была прежде, и ее уже не пугает рутина брака.

Через год они женятся, но Гектор Берлиоз очень скоро понимает, что безденежье - это один из самых коварных врагов любви. Ему приходится целыми днями работать, чтобы обеспечивать семью, а на творчество остается одна лишь ночь.

В целом личную жизнь знаменитого композитора трудно назвать счастливой. После того как он оставил учебу на медицинском факультете, произошел разрыв с отцом, который хотел видеть в своем сыне только врача. Что касается Гарриет, то она не была готова терпеть лишения, и вскоре они расстались. Женившись во второй раз, Гектор Берлиоз, биография которого полна трагических страниц, недолго предается радостям спокойной семейной жизни и остается вдовцом. В довершение всех несчастий единственный сын от первого брака погибает в кораблекрушении.

Берлиоз как дирижер

Единственное, что спасает музыканта от отчаяния - это его творчество. Берлиоз много гастролирует по Европе как дирижер, исполняя и свои произведения, и произведения современников. Наибольший успех он имеет в России, куда приезжает дважды. Он выступает в Москве и Петербурге.

Гектор Берлиоз: произведения

Творчество композитора не получило достойной оценки у его современников. Лишь после смерти Берлиоза стало понятно, что мир потерял музыкального гения, произведения которого были полны веры в торжество справедливости и гуманистических идей.

Наиболее известными работами автора стали симфонии «Гарольд в Италии» и «Корсар», навеянные увлечением творчеством Байрона в период жизни в Италии, и «Ромео и Джульетта», в которой он выразил свое понимание трагедии героев Шекспира. Композитор создал немало и таких работ, которые были написаны на злобу дня. Например, такой стала кантата «Греческая революция», посвященная борьбе с Османским игом.

Но главное произведение, благодаря которому стал известен Гектор Берлиоз, - «Фантастическая симфония», написанная в 1830 году. Именно после ее премьеры наиболее прогрессивные критики обратили внимание на Берлиоза.

По замыслу автора, молодой музыкант пытается отравиться из-за безответной любви. Однако доза опиума мала, и герой погружается в сон. В его больном воображении чувства и воспоминания превращаются в музыкальные образы, а девушка становится мелодией, слышимой отовсюду. Замысел симфонии во многом автобиографичен, и многие современники считали прообразом девушки Гарриет.

Теперь вы знаете, какую биографию имел Берлиоз. Композитор опередил свое время, и вся глубина его творчества раскрылась перед любителями классической музыки и специалистами лишь спустя многие годы. Кроме того, композитор стал новатором в области оркестровки и в совместном использовании некоторых инструментов, которые до этого не применялись в сольных партиях.

Дата рождения:11 декабря 1803 года.
Дата смерти: 8 марта 1869 года.
Место рождения: вблизи Гренобля, Франция.

Гектор Берлиоз - композитор. Гектор Берлиоз (Louis-Hector Berlioz), являлся одним из французских композиторов. Так же занимался дирижерской деятельностью и критикой.

Гектор появился на свет в маленьком провинциальном французском городке в декабре 1803 года. Его отец, Луи Жозеф, имел врачебную практику в городке. Мать по обычаям того времени занималась домом и была ревностной католичкой. В семье было шестеро детей, но трое из них умерли в младенчестве. Мальчик рос в атмосфере народных песен и мелодий, что, конечно, наложило отпечаток на его будущую профессию.

Заниматься музыкой Гектор начал довольно поздно, в 12 лет и никаких особенных способностей не демонстрировал. Никто из родных не верил в музыкальное будущее Гектора. Самостоятельно освоил игру на флейте, гитаре. Теоретические основы музыки изучил самостоятельно и тогда же, в юном возрасте, начал сочинять первые произведения. Это были небольшие формы, такие как романсы.

Родители настаивали на том, что бы Гектор пошел по стопам отца и продолжил династию врачей. Молодой человек даже поступил в медицинский университет после окончания школы. Но после посещения анатомички, решил, что не медицина, а музыка является его призванием. В 1824 медицина окончательно была заброшена и началась новая, музыкальная, глава жизни молодого человека.

Посещение парижской оперы, знакомство с произведениями Глюка, Бетховена, встреча с Л. Керубини – потенциальным директором консерватории постепенно формировали талант Берлиоза.

В 1826 Гектор сам стал студентом консерватории и продолжил самообразование, посещая оперу и изучая партитуры известных музыкантов. Всю его жизнь он продолжал изучать работы других знаменитых музыкантов. Продолжал сочинять небольшие музыкальные формы. Параллельно начал писать критические статьи, которые позволили ему свести знакомство со знаковыми литераторами и музыкантами того времени – Ж. Санд, В. Гюго, Н. Паганини.

После окончания консерватории Берлиоз получил долгожданную премию за свое произведение «Сарданапал». Дело в том, что он давно мечтал о Римской премии, но никак не мог её получить. Возможно, это было связано с тем, что композитор сочувствовал революционному движению. В итоге, получив премию, он посетил Италию. Конечно, произведения итальянских композиторов, а так же знакомство творчеством Глинки и Байрона впечатлили Берлиоза. Это привело к тому, что композитор вернулся в Париж уже с написанной увертюрой и набросками симфоническою увертюры.

В Париже начинаются романтические отношения молодого композитора с Г. Смитссон. В 1833 г состоялась их свадьба. Брак продлился недолго, всего 7 лет, и окончился разводом.

Творческая же энергия Гектора била ключом. Начался самый плодотворный период его творчества. Он начал создавать крупные формы – оперы, симфонии и концерты. Выступал в качестве дирижера Парижской консерватории.

В 1833 г. именитый Паганини предложил сотрудничество Берлиозу. Так родилась симфония «Гарольд в Италии».

Сочинение музыки не приносило Гектору Берлиозу значительного дохода. Чтобы зарабатывать, он писал критические статьи для крупных журналов и газет. Часто композитор гастролировал в качестве дирижера. С успехом выступал в России. Ему удалось собрать на свой концерт весь цвет избалованной петербургской публики.

Несмотря на достаточную популярность и известность, умер Г. Берлиоз, так и не став богатым. Скончался он в марте 1869 года.

Достижения Гектора Берлиоза:

Написал 4 симфонии и 9 увертюр и 6 опер.
Оставил после себя пять крупных литературных произведений.
Внес много новаторских новшеств в методы дирижирования.

Даты из биографии Гектора Берлиоза:

1803 г, 11 декабря появился на свет.
1815 г. начал сочинять первые произведения.
1826 г. поступил в консерваторию Парижа
1830 г. под впечатлением революционных идей делает обработку «Марсельезы».
1839 г. возвратился из Италии в Париж
1842 г начал поездки по городам Европы с концертной деятельностью. Посетил Россию.
1862 г. вторая поездка в Россию.
8 марта 1869 г. скончался

Да вьется вокруг цепи правил серебряная нить фантазии.
Р. Шуман

Г. Берлиоз принадлежит к числу величайших композиторов и величайших новаторов XIX в. Он вошел в историю как создатель программного симфонизма, оказавшего глубокое и плодотворное влияние на все последующее развитие романтического искусства. Для Франции с именем Берлиоза связано рождение национальной симфонической культуры. Берлиоз - музыкант широкого профиля: композитор, дирижер, музыкальный критик, отстаивавший передовые, демократические идеалы в искусстве, порожденные духовной атмосферой Июльской революции 1830 г. Детство будущего композитора протекало в благоприятной атмосфере. Отец - врач по профессии - прививал сыну вкус к литературе, искусству, философии. Под влиянием атеистических убеждений отца, его прогрессивных, демократических взглядов складывалось мировоззрение Берлиоза. Но для музыкального развития мальчика условия провинциального городка были очень скромны. Он учился игре на флейте и гитаре, а единственным музыкальным впечатлением было церковное пение - воскресные торжественные мессы, которые он очень любил. Тяга Берлиоза к музыке проявилась в попытке сочинять. Это были небольшие пьесы и романсы. Мелодия одного из романсов впоследствии вошла в качестве лейттемы в «Фантастическую» симфонию.

В 1821 г. Берлиоз едет в Париж по настоянию отца поступать в Медицинскую школу. Но медицина не привлекает юношу. Увлеченный музыкой, он мечтает о профессиональном музыкальном образовании. В конце концов Берлиоз принимает самостоятельное решение бросить науку ради искусства, и этим навлекает на себя гнев родителей, не считавших музыку достойной профессией. Они лишают сына всякой материальной поддержки, и отныне будущий композитор может рассчитывать только на самого себя. Однако, веря в свое предназначение, он все силы, энергию и увлеченность обращает на самостоятельное овладение профессией. Живет он подобно бальзаковским героям впроголодь, в мансардах, однако в опере не пропускает ни одного спектакля и все свободное время проводит в библиотеке, штудируя партитуры.

С 1823 г. Берлиоз начинает брать частные уроки у Ж. Лесюэра - виднейшего композитора эпохи Великой французской революции. Это он привил своему ученику вкус к монументальным формам искусства, рассчитанным на массовую аудиторию. В 1825 г. Берлиоз, проявив незаурядный организаторский талант, устраивает публичное исполнение своего первого крупного сочинения - Большой мессы. В следующем году он сочиняет героическую сцену «Греческая революция», это произведение открыло целое направление в его творчестве, связанное с революционной тематикой. Чувствуя необходимость получения более глубоких профессиональных знаний, в 1826 г. Берлиоз поступает в Парижскую консерваторию в класс композиции Лесюэра и в класс контрапункта А. Рейхи. Большое значение для формирования эстетики молодого художника имеет общение с выдающимися представителями литературы и искусства, среди которых - О. Бальзак, В. Гюго, Г. Гейне, Т. Готье, А. Дюма, Жорж Санд, Ф. Шопен, Ф. Лист, Н. Паганини. С Листом его связывает личная дружба, общность творческих поисков и интересов. Впоследствии Лист станет пламенным пропагандистом музыки Берлиоза.

В 1830 г. Берлиоз создает «Фантастическую симфонию» с подзаголовком: «Эпизод из жизни артиста». Она открывает новую эру программного романтического симфонизма, став шедевром мировой музыкальной культуры. Программа написана Берлиозом и основана она на факте биографии самого композитора - романтической истории его любви к английской драматической актрисе Генриетте Смитсон. Однако автобиографические мотивы в музыкальном обобщении приобретают значение общеромантической темы одиночества художника в современном мире и шире - темы «утраченных иллюзий».

1830 г. был бурным для Берлиоза. В четвертый раз участвуя в конкурсе на получение Римской премии, он наконец одержал победу, представив на суд жюри кантату «Последняя ночь Сарданапала». Свою работу композитор заканчивает под звуки начавшегося в Париже восстания и прямо с конкурса отправляется на баррикады, чтобы присоединиться к восставшим. В последующие дни, оркестровав и переложив для двойного хора «Марсельезу», он разучивает ее с народом на площадях и улицах Парижа.

2 года Берлиоз как римский стипендиат проводит на вилле Медичи. Вернувшись из Италии, он разворачивает активную деятельность дирижера, композитора, музыкального критика, однако наталкивается на полное неприятие своей новаторской деятельности со стороны официальных кругов Франции. И это предопределило всю его дальнейшую жизнь, полную лишений и материальных трудностей. Основным источником заработка Берлиоза становится музыкально-критическая работа. Статьи, рецензии, музыкальные новеллы, фельетоны впоследствии были опубликованы в нескольких сборниках: «Музыка и музыканты», «Музыкальные гротески», «Вечера в оркестре». Центральное место в литературном наследии Берлиоза заняли Мемуары - автобиография композитора, написанная блестящим литературным слогом и дающая широкую панораму художественной и музыкальной жизни Парижа тех лет. Огромным вкладом в музыкознание стал теоретический труд Берлиоза «Трактат об инструментовке» (с приложением - «Дирижер оркестра»).

В 1834 г. появляется вторая программная симфония «Гарольд в Италии» (по поэме Дж. Байрона). Развитая партия солирующего альта придает этой симфонии черты концерта. 1837 г. был ознаменован рождением одного из величайших творений Берлиоза - Реквиема, созданного в память жертв Июльской революции. В истории этого жанра Реквием Берлиоза - сочинение уникальное, в котором сочетается монументально-фресковый и утонченно-психологический стиль; марши, песни в Духе музыки французской революции соседствуют то с проникновенной романтической лирикой, то со строгим, аскетичным стилем средневекового григорианского хорала. Реквием написан для грандиозного состава участников: 200 хористов и расширенного оркестра с четырьмя дополнительными группами духовых инструментов. В 1839 г. Берлиоз заканчивает работу над третьей программной симфонией «Ромео и Джульетта» (по трагедии В. Шекспира). Этот шедевр симфонической музыки, оригинальнейшее творение Берлиоза, представляет собой синтез симфонии, оперы, оратории и допускает не только концертное, но и сценическое исполнение.

В 1840 г. появляется «Траурно-триумфальная симфония», предназначенная для исполнения на открытом воздухе. Она приурочена к торжественной церемонии перенесения праха героев восстания 1830 г. и живо воскрешает традиции театрализованных представлений Великой французской революции.

К «Ромео и Джульетте» примыкает драматическая легенда «Осуждение Фауста» (1846), также основанная на синтезе принципов программного симфонизма и театрально-сценической музыки. «Фауст» Берлиоза - первое музыкальное прочтение философской драмы И. В. Гете, положившее начало многочисленным последующим интерпретациям ее: в опере (Ш. Гуно), в симфонии (Лист, Г. Малер), в симфонической поэме (Р. Вагнер), в вокально-инструментальной музыке (Р. Шуман). Перу Берлиоза принадлежат также ораториальная трилогия «Детство Христа» (1854), несколько программных увертюр («Король Лир» - 1831, «Римский карнавал» - 1844 и др.), 3 оперы («Бенвенуто Челлини» - 1838, дилогия «Троянцы» - 1856-63, «Беатриче и Бенедикт» - 1862) и целый ряд вокально-инструментальных сочинений в разных жанрах.

Берлиоз прожил трагическую жизнь, так и не добившись признания у себя на родине. Мрачными, одинокими были последние годы его жизни. Единственные светлые воспоминания композитора были связаны с поездками в Россию, которую он посетил дважды (1847, 1867-68). Только там добился он блестящего успеха у публики, настоящего признания в среде композиторов и критиков. Последнее письмо умирающего Берлиоза было адресовано его другу - известному русскому критику В. Стасову.

Творчество Гектора Берлиоза (1803-1869) - ярчайшее воплощение новаторского искусства. Каждое из его зрелых произведений открывало пути в будущее, дерзко «взрывало» осно-вы жанра; каждое последующее непохоже на предыдущее. Их не слишком много, как и жанров, привлекавших внимание композитора. Основные среди них - симфонические и ораториальные, хотя Берлиоз писал и оперы, и романсы.

Во французской музыке XIX века этот композитор занимает особое, даже исключительное место - первого французского симфониста мирового масштаба. Если в немецкой музыке симфония уже давно была одним из основных музыкальных жанров, то Франция вплоть до последней трети XIX века была страной театральной, оперной, а не симфонической. Когда 27-летний Берлиоз «ворвался» в музыкальную жизнь Парижа своей необычной «Фантастической симфонией», здесь всего лишь два года существовал симфонический оркестр, и публика впервые слушала симфонии Бетховена, причем слушала с недоумением, неприятием, даже возмущением.

Творчество Берлиоза развивалось в атмосфере романтизма, что определило его со-держание. В его музыке запечатлены новые романтические герои, наделенные не-истовыми страстями, она насыщена конфликтами, полярными противопоставления-ми - от небесного блаженства до дьявольских оргий. Многое объединяет произведения Берлиоза с творчеством других романтиков - интимная лирика, фантастика, интерес к программности. Как и другие романтики, Берлиоза увлекался революционными идеями, обра-ботал «Марсельезу» («для всех, у кого есть голос, сердце и кровь в жилах»), посвятил монументальные композиции - Реквием и Траурно-триумфальную симфонию - героям Июльской революции 1830-го года.

Что же касается музыкальных пристрастий, то наряду с Бетховеном, он с юности восхищался Глюком, классические образы которого не слишком привлекали других романтиков, а в последние годы жизни сделал редакции его опер и, что самое главное, написал оперную дилогию на античный сюжет «Троянцы» не без влияния Глюка.

Программные симфонии Берлиоза

Безусловно, самая интересная и самобытная область творческого наследия Берлиоза - это его программные симфонии. Рожденные новой эпохой, они не похожи ни на бетховенские симфонии, ни на симфонии немецких романтиков. Их особенности :

I - отражение острых проблем современности. Идейное содержание программных симфоний Берлиоза теснейшим образом перекликается с образами современной ему романтической литературы - Мюссе, Гюго, Байрона. «Фантастическая» симфония является таким же манифестом романтиз-ма, как и роман Мюссе «Исповедь сына века», поэма Байрона «Паломничество Чайльд Гарольда» - это первый в истории музыки музыкальный портрет молодого челове-ка XIX века, типичного героя своего времени. Он наделен теми же чертами болез-ненной чувствительности, разочарования, одиночества и меланхолии, как и герои Байрона, Гюго. Сама тема «утраченных иллюзий», к которой обратился компо-зитор, была очень характерной для своего времени;

2 - элементы театральности . Берлиоз обладал редким театральным даром. Он мог с максимальной наглядностью показать в музыке тот или иной образ. И почти каждому музыкальному образу Берлиоза можно дать конкретное сюжетное истолкование. Например, в «Фантастической симфонии»: «Появление возлюбленной на балу», «Перекличка пастухов», «Раскаты грома», «Казнь преступника» и пр. В симфонии «Гарольд в Италии»: «Пение пилигримов», «Серенада горца»; в «Ромео и Джульетте» - «Одиночество Ромео», «Похороны Джульетты» и пр.

Конкретизируя музыкальные образы, Берлиоз приходит к целому ряду звукоизобразительных приемов, а также к сюжетной последовательности частей и эпизодов. Отдельные части в программных симфониях Берлиоза уподобляются актам театральной пьесы. Наиболее «театральная» симфония - «Ромео и Джульетта», в которую введены солисты, хор и элементы оперного действия. Сам Берлиоз определил ее как «драматическую» в том смысле, что ее можно исполнить на сцене, как театральное произведение. Характерно, что отдельные части берлиозовских симфоний порой называются «сценами», например, «сцена бала», «сцена в полях» в «Фантастической». Лист в своей симфонической музыке мыслит более обобщенно.

Итак, симфония у Берлиоз становилась «театром», так композитор по-своему вопло-щал излюбленную идею романтиков - идею синтеза искусств. Но вот парадокс: этот истинно французский синтез, осуществленный истинно французским художником, не был понят именно во Франции, тогда как в Германии, Австрии, России композитор получил признание при жизни. Показательна история получения Берлиозом Большой Римской премии, которую он завоевал только с 4-го раза, решив «стать настолько маленьким, чтобы пройти через врата рая» (т.е. написав кантату в традиционном академическом стиле). На протяжении всей жизни композитор так и не добился успеха в музыкальном театре. Его опера «Бенвенуто Челлини» скандально провалилась. Материальная необеспеченность, стремление найти отзывчивую аудиторию вынуждали Берлиоза беспрерывно гастролировать в качестве дирижера с преимуществен-ным исполнением собственных сочинений (триумфальными были его выступления в Петербурге и Москве). Берлиоз-дирижер обладал большим артистизмом. Наряду с Вагнером он за-ложил основы современной школы дирижирования. Дирижерский опыт Берлиоза сконцентрирован в знаменитом «Трактате об инструментовке». Он применял редко используемые инструменты - красочные, с ярко индивидуальными тембрами, необычные сочета-ния тембров, своеобразно звучащие регистры, новые штрихи, приемы игры, создающие неслыханные ранее эффекты.

Кроме того, Берлиоз был блестящим критиком: «Вечера в оркестре», «Гротески музыки», «Музыканты и музыка», Мемуары.

Список произведений

• Оперное творчество: «Бенвенуто Челлини», дилогия «Троянцы» (по мотивам Вергилия), комическая «Беатриче и Бенедикт» (по комедии Шекспира «Много шуму из ничего»).
• Кантатно-ораториальное творчество: драматическая легенда «Осуждение Фауста», ораториальная трилогия «Детство Христа», Реквием.
• Симфоническое творчество: 6 увертюр («Уиверли», «Тайные судьи», «Король Лир», «Корсар», «Роб-Рой», «Римский карнавал») и 4 симфонии («Фантастическая», «Гарольд в Италии», «Ромео и Джульетта» и Траурно-триумфальная.

Берлиоз Г. Л.

(Berlioz) Гектор (Эктор) Луи (11 XII 1803, Ла-Кот-Сент-Андре, деп. Изер - 8 III 1869, Париж) - франц. композитор, муз. писатель и дирижёр. Чл. Института Франции (1856).
,

Портрет Берлиоза
Род в семье врача - свободомыслящего и просвещённого человека, атеиста по убеждениям; мать Б. была экзальтированной и фанатичной католичкой. С влиянием отца связаны первые попытки Б. преодолеть религ. воззрения, привитые ему в детстве матерью, формирование гражданского сознания. Жизнь провинц. города не способствовала муз. развитию мальчика. Мессы, к-рые Б. часто слушал в отроческие годы, были первыми произв., пробудившими влечение подростка к муз. иск-ву. Б. играл на флейте, флажолете, гитаре; пробовал писать простейшие ансамбли, попурри, романсы. Неизмеримо шире были его познания в области художеств. лит-ры. Он знал мн. образцы древнеклассич. лит-ры (в подлинниках). Любовь к творениям Вергилия переплеталась с увлечением юноши произв. Ф. Р. Шатобриана, романтически-меланхоличный лиризм к-рого воспринимался Б. как выражение присущего ему чувства томительного одиночества, непонятости окружающими. В 1821, сдав в Гренобле экзамены на звание бакалавра, переехал в Париж, где поступил по настоянию родителей в Медицинскую школу. Пребывание Б. в Париже совпало с периодом первых смелых проявлений социальной и художеств. оппозиции режиму Реставрации Бурбонов. Под влиянием вольнолюбивых идей, захвативших студенчество, Б. освободился от религ. верований, последовательный атеизм стал одной из основ его мировоззрения. Вскоре он оставляет занятия медициной ради музыки. В 1823 Б. дебютировал в парижской прессе (журн. "Le Corsaire") острополемич. статьей, в к-рой защищал принципы классич. драматургии К. В. Глюка и его школы от нападок светских снобов-меломанов, пренебрегавших нац. традициями во имя культа модной итал. музыки. Демократич. устремления Б. проявились в его интересе к традициям муз. иск-ва эпохи Великой франц. революции. По совету Ж. Ф. Лесюэра Б. написал большую мессу (исп. 1825, Париж). Нек-рые страницы этого в целом несовершенного произв. подготовили гигантские орк.-хоровые полотна зрелого мастера. Следующее сочинение "Героическая сцена. Греческая революция" (1826) - смелая заявка на воплощение совр. революц. темы. Это произв., возникшее как отклик на героич. борьбу греч. народа, подтверждало влечение Б. к выражению в музыке обществ. идей. Формирование художеств. идеалов и творч. стиля Б. проходило в накалённой атмосфере последних предреволюц. лет, когда борьба идейно-творч. течений достигла кульминации. В кон. 20-х гг. Б. увлёкся творчеством Л. Бетховена, а также У. Шекспира и И. В. Гёте, творения к-рых, особенно Шекспира, становятся основой мн. его произв. В 1826-30 Б. учился в Парижской консерватории (у Лесюэра и А. Рейхи). Несмотря на острую нужду (родители отказали ему в помощи, он жил за счёт эпизодич. уроков, служил во второразрядном хоре), Б. настойчиво занимался музыкой. Его попытки организовать авторские концерты встречали сопротивление бюрократич. муз. кругов. В консерватории все профессора (кроме Лесюэра и Рейхи) во главе с директором Л. Керубини относились к Б. неприязненно: его новаторские опыты (особенно в области оркестровки) расценивались как преднамеренные выпады против академич. правил и общепринятых художеств. вкусов. Трижды (1827, 1828, 1829) члены жюри отвергали конкурсные кантаты, представлявшиеся Б. на соискание Рим. пр. Чувство несправедливости обострило свойственные Б. экзальтированность и неуравновешенность. В эти годы возник замысел "Фантастической симфонии" (исп. 1830), в к-рой личная драма композитора (его пылкая, романтич. любовь к англ. драматич. актрисе X. Смитсон долго оставалась безответной) сплетается с характерной для той эпохи темой "утраченных иллюзий". В 1830 Б., наконец, была присуждена Рим. пр. (за кантату "Сарданапал"), обусловившая его пребывание в Италии (1831-32). По возвращении в Париж (1832) Б. занимался композиторской, дирижёрской и критич. деятельностью. После премьеры "Фантастической симфонии" его творчество находилось в центре внимания передовых обществ. кругов. Б. горячо поддерживали Р. Шуман (посвятил "Фантастической симфонии" спец. статью), Н. Паганини, Ф. Лист. Но для общества времён Июльской монархии - банкиров, рантье, бурж. обывателей - иск-во Б. было неприемлемым. Чиновничьи академич. муз. круги по-прежнему враждебно относились к композитору. В муз. т-ре Б. не достиг признания: он не считался с модой, не прибегал к помощи клаки. Потрясённый провалом премьеры "Бенвенуто Челлини" (1838), Б. надолго отошёл от оперного жанра. Выступления Б.-дирижёра не обеспечивали средств к существованию (мн. авторские концерты были убыточными). С 1842 Б. гастролировал за границей. С триумфом выступал (как дирижёр и композитор) в Петербурге и Москве (1847, 1867-68). В России он нашёл понимание, в к-ром ему отказывала французская буржуазно-аристократич. аудитория. Горячо поддержали Б. рус. муз. деятели - М. И. Глинка, В. Ф. Одоевский, В. В. Стасов, М. А. Балакирев, Ц. А. Кюи, М. П. Мусоргский, Н. Г. Рубинштейн.
С кон. 40-х гг. в творчестве Б. произошли изменения, связанные в большой мере с непониманием Революции 1848. В произв. 50-60-х гг. отсутствуют острые проблемы современности (хотя Б.-критик оставался на прежних позициях, отстаивая в своих статьях передовые, демократич. идеи). При возвышенном и благородном строе муз. образов проступают отвлечённость, рассудочность. Композитор обращается к античности, к библейским легендам. Наиболее монумент. сочинение этих лет - оперная дилогия "Троянцы" (1855-59), созданная в духе франц. классич. т-ра и муз. трагедий Глюка (текст дилогии составлен Б. по мотивам Вергилия). Последнее произв. Б. - опера "Беатриче и Бенедикт" (по комедии "Много шума из ничего" Шекспира, 1862). Б. - крупнейший композитор Франции 1-й пол. 19 в., один из передовых художников-романтиков. Подобно произв. В. Гюго, полотнам Э. Делакруа, новаторское творчество Б. является вершиной франц. романтизма. Б. были свойственны и характерные для романтизма противоречия: стремление к общенародности, массовости музыки уживается у него с индивидуализмом, героика и революц. пафос - с интимными излияниями склонного к экзальтации художника.
Художник-новатор, Б. смело вводил новшества в области муз. формы, гармонии, инструментовки, стремился к театрализации симф. музыки, грандиозным масштабам сочинений, необычным образам. Гротескное заострение образов - характерная особенность романтич. стиля Б.
Б. - создатель программного симфонизма нового типа. Повествовательность, характерная для его сочинений, близка жанру романа. Вместе с тем сюжетная конкретность и картинность сближали берлиозовский симфонизм с т-ром. Проблему театрализации симфонии Б. разрешал каждый раз по-разному. Первые две симфонии ("Фантастическая симфония" и "Гарольд в Италии") - чисто инструментальные. В "Ромео и Джульетте" введение солистов и хора сблизило симфонию с ораторией. Нек-рые сцены-картины этой симфонии, являющейся ярким образцом театрализации симф. музыки (Б. дал ей определение "драматическая" как синоним понятия "театральная"), содержат элементы оперного действия. Но наиболее важные сцены (в т.ч. Сцена любви) решены чисто симф. средствами. "Осуждение Фауста" представляет собой сложный (оперный, ораториальный, симф.) жанр, к-рому автор не дал точного определения, ограничившись обозначением "драматическая легенда". Здесь доминируют оперные и ораториальные принципы.
Важнейшие черты стиля Б. определились уже в "Фантастической симфонии" - первой романтич. программной симфонии, во многом оставшейся непревзойдённой. "Фантастическая симфония" - своего рода манифест франц. романтизма, так же как роман "Исповедь сына века" А. Мюссе или драма "Эрнани" В. Гюго. Впервые в истории музыки Б. создал симф. средствами портрет

Г. Берлиоз. Отрывок из драматической симфонии "Ромео и Джульетта". Автограф
молодого человека своего времени. Психологическую заострённость этого портрета определил выбор героя симфонии - Артиста (Артист, Художник - типичный для романтич. иск-ва образ). Этот герой появился у Б. ещё раз под именем Лелио ("Лелио, или Возвращение к жизни", 1831; продолжение "Фантастической симфонии"). Чувствами глубокой меланхолии, одиночества наделён герой симфонии "Гарольд в Италии". Ему близок Фауст ("Осуждение Фауста"), образ которого трактован Б. по-иному, чем у Гёте; Фауст Б. это - "лишний человек", не нашедший своего места в жизни "романтический герой".
Б., по собственному признанию, тяготел к созданию больших художеств. концепций и "грандиозных композиций". Даже в области вок. лирики он стремился к преодолению камерности. Композитор выносит "исповеди сердца" за пределы камерного жанра, делает их достоянием симф. музыки. Наиболее ярко проявляется берлиозовская лирика в драматической симфонии "Ромео и Джульетта".
Б. совершает переворот в сфере оркестровки; темброво-красочной выразительности подчинены закономерности голосоведения, ритма, гармонии, фактуры и формы. Б. развивает принципы тембровой драматургии (напр., роль тембра кларнета-пикколо в 5-й ч. "Фантастической симфонии" или солирующего альта в характеристике образа Гарольда и т.п.). Закрепляется понятие "лейттембр". Для дифференциации оттенков он ввёл новые штрихи у струнных; нашёл особую характеристичность в звучании деревянных дух. инструментов; открыл новые возможности медной группы; создал яркие эффекты, сочетая разл. пласты орк. полифонии; наряду с могучими tutti широко использовал экспрессивность орк. соло.
Своеобразное, истинно новаторское мастерство Б. шлифовалось и оттачивалось в его исполнит. дирижёрской практике. Наряду с Р. Вагнером Б. создал новую школу дирижирования. Одна из характерных особенностей облика Б.-дирижёра - гармоничное сочетание высокого, вдохновенного артистизма с детально продуманным планом, логикой исполнения. Огромное внимание уделял он репетиц. работе. Вопросам дирижёрского искусства посвящены статьи, фельетоны, а также многие страницы "Мемуаров" Б. Своим исполнит. опытом он делится в трактате "Дирижёр оркестра" (1856).
Обширна деятельность Б. как муз. критика и писателя. Своё кредо - вера в воспитат. силу музыки и единство в ней эстетич. и этич. начал - он отстаивал и пропагандировал уже с кон. 20-х гг. (в т.ч. в статьях "О музыке классической и о музыке романтической" и др.). Муз.-эстетич. вопросам посвящён ряд зрелых литературных работ, в т.ч. статья "О подражании в музыке" и очерк "Музыка". Лейтмотивом многих статей является критика правящих кругов, санкционирующих превращение искусства в предмет купли и продажи. Порой Б. использует как оружие критики занимат. новеллу, полуанекдотич. фельетон. Б. смело ставит вопрос о необходимости открыть доступ к музыке, к муз. образованию парижским рабочим. В статье "Ежегодный конкурс в Институте по музыкальной композиции" он выступает против рутинных правил этих конкурсов, требуя изменений в системе воспитания молодых композиторов и помощи им со стороны правительства. В ряде блестящих новелл из кн. "Вечера в оркестре" Б. разоблачает театр. нравы (обрушивается на клаку). Он выдвигает план некоего идеального города ("Эвфония или город музыки"), где голос народа будет решающим в вопросах муз. жизни. Наиболее значительные музыкально-критические работы Б. посвящены Л. Бетховену, К. В. Глюку, В. А. Моцарту, Г. Спонтини. Среди совр. композиторов он высоко ценил K. M. Вебера, Ф. Листа, Н. Паганини. В последние годы жизни завязались дружеские отношения Б. с К. Сен-Сансом; он поддерживал дебюты Ш. Гуно, Ж. Бизе. Б. впервые в зарубежной критике оценил значение М. И. Глинки. Рус. музыканты рассматривали деятельность Б. (композитора, дирижёра, критика) как выдающееся явление современности. В. В. Стасов называл Б. "отцом и создателем новейшей программной музыки целого мира".
Основные даты жизни и деятельности
1803. - 11 XII. В городке Ла-Кот-Сент-Андре, деп. Изер, в семье врача Луи Жозефа Б. родился сын Гектор Луи.
1810-11. - Пребывание в семинарии.
1815. - Игра на флейте и флажолете. - Первые сведения о гармонии. - Первые композиторские опыты.
1817. - Уроки игры на флейте у Эмбера.
1819. - Уроки игры на гитаре у Дорана.
1821.- 22. III. Сдача экзамена на звание бакалавра. - X. Отъезд в Париж и поступление в Медицинскую школу.
1823. - Занятия с Ж. Ф. Лесюэром (частным образом). - 12 VIII. Первая статья Б. в журн. "Le Corsaire".
1824. - Прекращение занятий в Медицинской школе. - VI. Поездка домой с целью добиться согласия родителей на перемену профессии.
1826. - Поступление в Парижскую консерваторию (занятия у Лесюэра и А. Рейхи). - Не допущен к участию в конкурсе на Рим. пр.
1827. - III-V. Работа хористом в т-ре "Новости". - Вторичное участие в конкурсе на Рим. пр. (кантата "Смерть Орфея"; вновь неудача).
1828.-26 V. Первый концерт в Парижской консерватории из произв. Б. (увертюры "Уэйверли" и "Тайные судьи") - VII. Участие в конкурсе на Рим. пр. (2-я пр.).
1829. - Участие в конкурсе на Рим. пр (кантата "Клеопатра"; вновь неудача).
1830. - I-IV. Работа над "Фантастической симфонией". - VII. Рим. пр. (за кантату "Сарданапал"). - 5 XII. Первое исп. "Фантастической симфонии". - Знакомство и начало дружбы с Ф. Листом. - 29 XII. Отъезд в Италию.
1832. - V. Возвращение во Францию.
1833. - 3 X. Женитьба на X. Смитсон. - 24 XI. Первое выступление Б. как дирижёра.
1834. - Работа над симфонией "Гарольд в Италии".
1835. - Начало постоянной работы в качестве муз. критика в газ. "Journal des dйbats politiques et littйraires" (до 1864). - Пишет кантату "Пятое мая" (на смерть Наполеона Бонапарта).
1836. - Работа над оперой "Бенвенуто Челлини".
1837. - Сочинение "Реквиема".
1838. - III. Б. безуспешно добивается места профессора гармонии в Парижской консерватории.
1839. - I. Б. получает место помощника хранителя б-ки Парижской консерватории. - Работа над драм. симфонией "Ромео и Джульетта".
1840. - Работа над "Траурно-триумфальной симфонией".
1841. - 25 IV. Концерт Б. и Листа в пользу фонда сооружения памятника Бетховену в Бонне. - Работа над оперой К. М. Вебера "Фрейшюц" для постановки в Париже (муз. редакция, написание речитативов, оркестровка фп. пьесы "Приглашение к танцу" для вставного балета).
1842. - XII. Начало конц. заграничной поездки (с участием певицы М. Ресио).
1843. - Концерты в городах Германии. - Встречи с Ф. Хиллером во Франкфурте-на-Майне, Ф. Мендельсоном, Р. Шуманом и К. Шуман в Лейпциге, Дж. Мейербером в Берлине, Р. Вагнером в Дрездене. - V (конец). Возвращение в Париж.
1844. - 1 VIII. Б. дирижирует первым концертом на Всемирной выставке в Париже (исп. "Гимна Франции", написанного специально для фестиваля по случаю открытия выставки). - Поездка в Ниццу. - Зима 1844-45. Встречи с М. И. Глинкой в Париже.
1845. - VIII. Как представитель "Journal des dйbats" присутствует на бетховенских торжествах в Бонне. - XI. Поездка в в Австрию. - Концерты в Вене. - Встречи с Листом.
1846. - I. Концерты в Праге; II-IV - в Пеште (6 III - первое исп. "Венгерского марша"), Бреславле, Брауншвейге. - V. Возвращение в Париж - 6 XII. Исп. драм. легенды "Осуждение Фауста".
1847. - 14 II Отъезд в Россию.- III-V. Концерты в Петербурге, Москве, Риге. - XI. Поездка в Лондон в качестве оперного дирижера т-ра "Друри-Лейн".
1848. - VII Возвращение в Париж - Начало работы над "Мемуарами".
1850 II - 1851 II Б. - худ. рук. и дирижер концертов Большого парижского филармонического общества, созданного по его инициативе.
1852. - 20 III. Постановка Листом в Веймаре "Бенвенуто Челлини". - 24 III. - 6 VI. Б. дирижирует концертами Нового филармонич. об-ва в Лондоне. - 12-22XI. "Берлиозовская неделя" в Веймаре с участием Б. - V-VII. Поездка в Лондон для пост. "Бенвенуто Челлини" в т-ре "Ковент-Гарден". - VIII. Поездка в Баден. - X. Вторая поездка в Германию (дирижирует Оркестром Гевандхауза в Лейпциге). - XII. Возвращение в Париж.
1854. - 3 III. Смерть жены X. Смитсон - III. Концерты в Дрездене. - 19 X. Женитьба на M. Ресио.
1855. - I. Поездка в Веймар для участия в "Берлиозовском фестивале".
1856. - II. Концертная поездка в Баден-Баден и Веймар. - Охлаждение отношений с Листом, увлеченным музыкой P. Вагнера - 21 VI Избрание Б. в чл. Института Франции.
1856-59. - Работа над оперой "Троянцы".
1860-62. - Работа над комич. оперой "Беатриче и Бенедикт".
1864. - III. Уход из "Journal des dйbats"
1865. - Болезнь.
1866. - I. Участие в пост. "Армиды" Глюка.
1867. - II. Дирижирует концертом в Кёльне. - V. Работа в комиссиях Всемирной выставки. - 12 XII. Отъезд в Россию - Встречи с M. A. Балакиревым, В. В. Стасовым, Ц. А. Кюи, P. И. Чайковским и В. P. Одоевским. - Дирижирует с большим успехом концертами в Петербурге.
1868. - I-II. Концерты в Москве и Петербурге - 20 II. Возвращение в Париж.
1869 - 8 III. Смерть композитора в Париже.
Сочинения : оперы - Эстелла и Неморен (по пасторали Флориана, 1823, не сохранилась), Тайные судьи (Les Franc-Juges, 1826, не оконч.; марш использован в "Фантастической симфонии"), Бенвенуто Челлини (ор. 23, 1834-37, пост 1838 т-р "Королевская академия музыки и танца", Париж), Троянцы (лирич. трагедия в 2 ч. - Взятие Трои, Троянцы в Карфагене, 1855-59, пост 2-й ч 1863, "Театр лирик", Париж, целиком - 1890 Карлсруэ), Беатриче и Бенедикт (комич. опера, по пьесе Шекспира "Много шума из ничего", 1860-62, пост. 1862, Новый т-р, Баден-Баден), кантаты - Греческая революция (Героическая сцена для солистов, хора и орк, 1826), Смерть Орфея (для солиста, женского хора и орк., 1827), Герминия (для 2 голосов с орк., текст P. А. Вьейара по пьесе "Освобождённый Иерусалим" Торквато Тассо, 1828), Клеопатра (1828-29) Сарданапал (по Байрону, 1830), Пятое мая (для баса, хора и орк., сл. П. Ж. Беранже, ор. 6, 1832-35), Императорская кантата (текст Б., ор. 26 1856), оратории - Переход через Красное море (1823, не сохранилась), Осуждение Фауста (La Damnation de Faust, драм. легенда, в 4 ч. для солистов, хора и орк., текст А. Гандоньера и Б. по "Фаусту" Гёте в пер. Ж. де Нерваля, ор. 25, 1845-46, исп. 1846, Париж), Детство Христа (L"Enfance du Christ, ораториальная трилогия - Сон Ирода Бегство в Египет, Прибытие в Санс; для солистов, хора и орк., ор. 25, 1854), для солистов хора и орк. (также органа) - Араб и лошадь (Le Cheval arabe, лирич. сцена для баса с орк., 1822-23), Месса (Messe solonelle, 1825, 2-я ред. 1827), 8 сцен из "Фауста" (ор. 2, 1828-29), Буря (драм. фантазия на тему "Буря" Шекспира, для хора, орк., гармониума и 2 фп. в 4 руки, 1830), Сара-купалыцица (Sara la baigneuse, баллада, для 3 хоров с орк., сл. В. Гюго, ор. 11, 1834), Реквием (Grand Messe des Morts - Requiem, для смешанного хора, орк. и дополнительно 4 орк. медных духовых и ударных инструментов, ор. 5 1837), Гимн Франции (текст А. О. Барбье, 1841, позже включен в "Vox populi", op. 20, No 2, 1852), Песнь железных дорог (для тенора соло и смешанного хора с орк., ор. 19, No 3, 1846), Смерть Офелии (баллада для женского хора и орк., первонач. для сопрано или тенора и фп., сл. Э. Легуве, по Шекспиру, ор. 18 "Tristia", No 2, 1847), Похоронный марш (из последней сцены "Гамлета", для хора и орк., ор. 18 "Tristia", No 3, 1847-48), Те Deum (для солистов, 3 хоров, орк. и органа ор. 22, 1849-50), Угроза франков (La Mйnace des Francs, для солистов и двойного хора с орк., сл. Б., "Vox populi", op. 20, No 1, 1851), симфонии - Фантастическая симфония, или Эпизод из жизни артиста (в 5 ч., ор. 14, 1830), Лелио, или Возвращение к жизни (монодрама для чтеца, хора, солистов-певцов и орк., текст Б. 1831, исп. вместе со 2-й ред. Фантастической симфонии, 1832, Париж), Гарольд в Италии (симфония для альта-соло и орк., в 4 ч., по Байрону, ор. 16, 1834), Ромео и Джульетта (драм. симфония для симф. орк., солистов-певцов и хора, сл. Э. Дешана по Шекспиру ор. 17, 1838-39), Траурно-триумфальная симфония (Simphonie Funиbre et Triomphale, для дух орк., с присоединением, по желанию, струнного орк., а также хора, в 3 ч., текст финала Дешана, ор. 15, 1840), увертюры - Уэйверли (Waverley, ор. 1 bis, 1827-28), Тайные судьи (Les Francs-Juges, к неоконч. опере того же назв., ор. 3, 1827-28), Король Лир (ор. 4, 1831), Роб-Рой (1832), Римский карнавал (2-я увертюра к опере "Бенвенуто Челлини", 1844), Корсар (ор. 21, 1855, перераб. увертюры "Ниццкая башня", 1844, эскизы - 1831), камерно-инстр. ансамбли - Попурри на итальянские темы (Potpourri Concertant, секстет, 1819), 2 квинтета (для флейты и струн квартета, 1819, не сохранились), для голоса (и хора) с фп. - романсы, в т.ч. Девять ирландских мелодий (для одного и двух голосов, ор. 2, 1829-30), Летние ночи (Les Nuits d"йtй, сл. T. Готье, op. 7, 1-я ред. 1834, 2-я - 1841, орк. перелож., за исключ. No 4, 1856), Цветы ландов (Fleurs des Landes, пять мелодий для одного, двух голосов и хора, ор. 13, 1848-49), музыка к драм. спектаклям, обработки - Марсельеза (обр. песни К. Ж. Руже де Лиля, для двойного хора и орк., 1830), Приглашение к танцу (перелож. фп. пьесы Вебера, для симф. орк., 1841), Венгерский марш, (обр. венг. песни о Ференце Ракоци, 1846), Лесной царь (оркестровка песни Шуберта, 1860) и др., Полн. собр. муз. соч. (кроме опер.) - Веrlioz H., Werke, hrsg. von. Ch. Malherbe und F. Weingartner, Bd 1-20, Lpz. - N. Y., 1900-07 Литература : соч. Grand traitй de l"instrumentation et orchestration modernes, P., 1844 (нем. пер. с доп. P. Штрауса - Instrumentationslehre, Tl 1-2, Lpz., 1905), Le chef d"orchestre et les nouveaux instruments, P., 1856 (рус. пер. - Дирижер оркестра, М., 1912), Voyages musicales en Allemagne et en Italie Йtudes sur Beethoven, Gluck et Weber, v. 1-2, P., 1844, Les soirйes de l"orchestre, P., 1853, 1861, Les grotesques de la musique, P., 1859, 1861; A travers chants. Etudes musicales, adorations, boutades et critiques, P., 1862, Mйmoires de Hector Berlioz comprenant ses voyages en Allemagne, en Russie et en Angleterre 1803-1865, v. 1-2, P., 1870 (рус. пер. - Мемуары, пер. А. В. Оссовского, ч. 1-2, СПБ, 1896, Мемуары, пер. О. К. Слезкиной, вступит. статья А. А. Хохловкиной, М., 1962), Les musiciens et la musique Recueil d"articles et d"йtudes d"Hector Berlioz. Publ. par A. Hallays, P., 1903, Literarische Werke, Bd 1-10, Lpz., 1903-12, Избранные статьи Вступит. статья, комментарии и пер. В. Александровой и Е. Бронфин, M., 1956, Oeuvres littйraires, v. 1-2, P., 1968-69 Письма : Correspondance inйdite d"Hector Berlioz 1819-1868, publiйe par Daniel Bernard avec une notice biographique, P., 1879, 1904 Lettres intimes avec une prйface par Charles Gounod, P., 1882 Lettres а M-me Estell F(ornier) Une page d"amour romantique 1864-1868, P., 1903, Lettres inйdites d"Hector Berlioz а Th. Gounet, publ. par L. Michaud et G. Alix, Grenoble, 1903, Briefe von H. Berlioz an die Fьrstin Caroline Sayn-Wittgenstein, hrsg. von La Mara, Lpz., 1903, Correspondance, йd par J. Tiersot. Les annйes romantiques (1819-1842), P., 1904, Le musicien errant (1842-1852), P., 1919, Au milieu du chemin (1852-1855), P., 1930 Les lettres de Berlioz а Auguste Morel, publ. par J. G. Prod - homme, P., 1912, Correspondance inйdite, P., 1917, Autobiographie inйdite, P., 1919 New-letters of Berlioz, 1830-1868, N. Y., 1954, Письма зарубежных музыкантов. Из русских архивов, Л., 1967, с. 44-51, 245-49 Литература : Любитель музыки (Одоевский В. P.), Реквием Берлиоза, "СПБ ведомости", 1841, 1 марта, No 48, его же (К. В. О.), Берлиоз в Петербурге, там же, 1847, 2 марта, No 49, его же, Концерт Берлиоза в Петербурге (Письмо к M. И. Глинке), там же, 1847, 5 марта, No 51, см. также Одоевский В. P. Музыкально-литературное наследие, М., 1956, Л. (Мельгунов H. A.), Берлиоз и его музыкальные произведения, "Моск. ведомости" 1847, No 40, Серов A. H., Концерты в Петербурге ("Ромео и Юлия" и "Осуждение Фауста" Берлиоза), "Современник", 1851, No 4, 6, Serow Alexandre, Hector Berlioz (Esquisse critique), "Journal de St.-Pйtersbourg", 1869, No 105, 109, 110, 113 (на рус. яз. - в кн. Серов A. H., Избр. статьи, т. 1, М., 1950, с. 469-96), его же, Второе симфоническое собрание Русского музыкального общества ("Король Лир" Берлиоза), "Голос", 1870, No 321 см. также: Серов A. H., Избр. статьи, М., т. 1, 1950, (Кюи Ц. А.), "Троянцы", новая опера Гектора Берлиоза, "СПБ ведомости", 1864, 4 авг., No 17, его же, Музыкальные новости "Взятие Трои", там же, 1865, 21 авг., No 216 его же, Музыкальные заметки. Вероятный приезд к нам Берлиоза Краткая его биография, там же, 1867, 21 сент., No 261, его же, Музыкальные заметки. Последний концерт Русского музыкального общества. Отрывки из "Ромео", "Фауста" и "Гарольда в Италии" Берлиоза, там же, 1868, 14 февр., No 43, см. также Кюи Ц. А., Избр. статьи, Л., 1952, Чайковский P. И., Начало концертного сезона (увертюра "Тайные судьи" Берлиоза), "Русские ведомости", 1873, 10 марта, No 52, его же, Шестой концерт Музыкального общества ("Гарольд в Италии"), там же, 1874, 31 янв., No 26, см. также: Чайковский P. И., Музыкальные фельетоны и заметки, М., 1898, переизд., в его кн.: Музыкально-критические статьи, М., 1953, Петухов М., Гектор Берлиоз в России, СПБ, 1881, Стасов В. В., Письма Берлиоза, "Новое время", 1879, 18 янв., то же, в кн. Стасов В. В., Избр. соч., т. 2, М., 1952, с. 27-34, его же, Лист, Шуман и Берлиоз в России, "Северный вестник", 1889, VII-VIII, то же, в кн. Стасов В. В., Избр. соч., т. 3, М., 1952, с. 409-84, Луначарский А. В., "Гибель Фауста" Берлиоза, "Культура театра", 1921, No 5; то же, в его кн. В мире музыки, M., 1971, Соллертинский И., Гектор Берлиоз, М., 1932, в его кн. Исторические этюды, Л., 1963, с. 1934-96, Вагнер Р., О Берлиозе, в кн. Вагнер P., Избр. статьи Л., 1935, Хохловкина А., Берлиоз, М., 1938, М., 1966, Pротопопов В. В., Полифония Берлиоза, в его кн.: История полифонии Западноевропейская классика, М., 1965, с. 379-401, Schumann R., H. Berlioz Episode de la vie d"un Artiste. Grande symphonie fantastique op. 4, "NZfM", 1835 (рус. пер. в кн. Шуман P., Избр. статьи о музыке М., 1956), Liszt F., Berlioz und seine Haroldsymphonie, 1855, "NZfM", 13-27 Juli, 17, 24 August, то же, в кн.: Liszt F., Gesammelte, Schriften, Lpz., 1880-83, Bd IV (рус. пер. в кн.: Лист P., Избр. статьи, М., 1959, с. 279-341), Lassougnes G. de, Berlioz, son oeuvre, P., 1870, nouv йd., 1919, Kufferath M., Hector Berlioz et Robert Schumann, Brux., 1879, Julluen A., Hector Berlioz, sa vie et ses oeuvres, P., 1888, Hippeau Е., Berlioz, l"homme et l"artiste, v. 1-3, P., 1883-85, его же, Berlioz et son temps, P., 1890, Pohl R., Hector Berlioz. Studien und Erinnerungen, Lpz., 1884, Legouvй E., Hector Berlioz, в его кн.: Soixante ans de souvenirs, v. 2, P., 1886-87, на нем. яз. - Lpz., 1898, Schumann R., Gesammelte Schriften ьber Musik und Musiker, Lpz., 1888, Galibert P., Berlioz compositeur et йcrivain, sa vie et son oeuvre, Bordeaux, 1890, Prоd"hоmme J. G., Hector Berlioz, sa vie et ses oeuvres, P., 1904, 1913, на нем. яз. - Lpz., 1906, его же, Bibliographie Berliozienne, "RM" 1956, Numйro special, No 233, p. 97-147, Saint-Saens C., Portraits et sou venirs, P., 1900, Hahn A., Votz Lr. Pochhammer A., Grьters A., Vоlbaсh F., Hecto Berlioz, sein Leben und seine Werke, Lpz., 1901, Воult К. F., Berlioz"s life as written by himself in his letters and memoirs, L., 1903, Мorillоt P., Berlioz йcrivain, Grenoble, 1903; Louis R., Hector Berlioz, Lpz., 1903, P., 1904, Tiersot G., Hector Berlioz et la sociйtй de son temps, P., 1903, Boschot A., Hector Berlioz, v. 1-3, P., 1906-12, 1946-1950, Schrader В., Berlioz Biographie, Lpz., 1908, Rоlland R., Berlioz, в его кн. Musiciens d"aujourd"hui, P., 1908 (рус. пер. - Музыканты наших дней, Собр. муз.-историч. сочинений, т. 5, М., 1938), Bernouilli E., Hector Berlioz als Aesthetiker der Klangfarben, Z., 1909, Kapp J., Berlioz. Eine Biographie, В.-Lpz., 1917, 1922, его же, Das Dreigestirn: Berlioz-Liszt-Wagner, B., 1919, Masson P. M., Berlioz. La vie, l"oeuvre, l"homme et l"artiste, P., 1923, Wotton T. S., Hector Berlioz, Oxf., 1935, Elliot J. H., Berlioz, L.-N. Y., 1938, Pourtalйs G. de, Berlioz et l"Europe romantique, P., 1939, Lockspeiser E., Berlioz, L., 1939, Mouthier P. G., Hector Berlioz, Brux., 1944, Hertriсh Gh., La vie romantique et le gйnie cr"eateur de Berlioz, Saint-Etienne, 1945, Andreis J., Hector Berlioz, Zagreb, 1946, Вarzun J., Berlioz and the Romantic century, v. 1-2, N. Y., 1949, Berlioz and his century. An introduction to the age of romanticism, Cleveland - N. Y., 1964, 1969, Feschotte J., Hector Berlioz La vie - l"oeuvre, P., 1951, Hopkinson C., A bibliography of the musical and literary works of Hector Berlioz, Edinb., 1951, Tiйnot J., Hector Berlioz, P., 1951, Kьhner H., Hector Berlioz Charakter und Schцpfertum, Olten - Freiburg, 1952, Faire G., Berlioz, P., 1954, Roy J., La vie de Berlioz racontйe par Berlioz, P., 1954, Thкodore-Valensi, Le Chevalier "Quand-Mкme" Berlioz, P., 1955, его же, Fin et gloire de Berlioz, Nice, 1956 (обе кн. переведены на рус. яз., М., 1969), Barraud H., Hector Berlioz, P., 1955, Delaye-Didier-Delorme H., Hector Berlioz et le chant desespйrй, P., 1956, Guillemot-Magitot G., Un grand musicien romantique, P., 1958, Rousselot J., La vie passionnйe de Berlioz, P., 1962. B. H. Александрова.

Музыкальная энциклопедия. - М.: Советская энциклопедия, Советский композитор . Под ред. Ю. В. Келдыша . 1973-1982 .